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26部网络电影分账破金皇朝2平台开户千万

发布时间:2020/06/07 点击量:
26部网络电影分账破千万



受疫情影响,2020年院线电影全面瘫痪,但网络电影却盛况空前,票房分账金额打破了历史记录,破千万影片数量较往年翻番。
网视互联统计,2020年1-4月,票房分账破千万的网络电影已经有26部,而2019年同期破千万的影片仅12部。
 
在票房分账突飞猛进的同时,网络电影的产业结构也在发生变化,呈现出了减量增收、提质增效、产能优化、补短扩面的新特点。
 
26部分账破千万,整体盈利能力提升
2019年网络电影上新数量创历年最低,2020年这种趋势仍在继续,数量还在缩减,但整体质量和盈利能力却在持续上升。
网视互联统计发现,2020年1-4月,去掉《囧妈》《大赢家》等免费网播的影片后,全网上线的网络电影共260部,其中票房分账破千万的网络电影就有26部,占比高达10%。
10%的影片破千万,这就是提质减量的结果。相比院线的九死一生,这样的概率确实诱人。
 
在27部票房破千万的影片中,《奇门遁甲》不仅开创了双平台联播的先河,而且以5323万(爱奇艺3192万+腾讯视频2131万)的累计分账创造了网络电影最高票房纪录。
除此之外,《鬼吹灯之龙岭迷窟》《狙击手》《九指神丐》《封神榜·妖灭》分账也都超过了2000万。TOP5累计票房超过了1.5亿。
除《奇门遁甲》在爱奇艺和腾讯视频联播之外,其他破千万的影片均为独播。其中爱奇艺独占16部,优酷5部,腾讯视频4部。
作为网络电影的“老大哥”,爱奇艺依然保持着整体数量优势,而且头部作品数量也是一骑绝尘。
可以看出,2020年头部影片票房增长明显,网络电影整体盈利能力也有所提升。这在某种程度上也提升了片方资金的使用效率,降低了片方的投资风险,拓宽了网络电影的“护城河”。
 
“动作片”是票房主力,正版IP授权作品增多
在27部破千万的影片中,古装武侠奇幻依然占大多数,比如《奇门遁甲》《封神榜·妖灭》《九指神丐》《大天蓬》《少林寺十八罗汉》等。
军事动作片的市场影响力也在稳步提升,《狙击手》票房分账2722万,《灭狼行动》分账1770万,《狼鹰》分账1083万。
 
怪兽片虽然没有2019年那么亮眼,但《巨鳄岛》《变异狂蟒2》也分别以1785万和1018万分账进入榜单。
现实题材仅一部《我来自北京之过年好》上榜。可见,现实题材要想发扬光大,依然任重而道远。
不过,不管是古装奇幻、古装武侠还是军事动作、怪兽片,基本上都有一个共同的特点,那就是都是“动作片”,都有精彩的打斗场面和独特的猎奇元素。
在这些头部影片中,除了“封神”“西游”“狄仁杰”这些公版IP改编外,正版IP授权作品也明显增多。
其中,票房冠军《奇门遁甲》获得了2017原版院线电影的唯一正版授权,原版《奇门遁甲》编剧、制片人魏君子同时担任了2020版《奇门遁甲》的制片人。
根据天下霸唱知名IP《鬼吹灯》改编的网络电影更是多达3部,分别是《鬼吹灯之龙岭迷窟》《鬼吹灯之龙岭神宫》《云南虫谷之献王传说》。
《少林寺十八罗汉》获得了河南少林寺独家授权,《追龙番外之十亿探长》源于爆款电影《追龙》,《陈情令之乱魄》衍生于热门网剧《陈情令》。
随着正版大IP的进入,越来越多的影片开始按照院线电影标准和流程进行打造,从内容创意、制作生产到宣发规模,基本上已经达到了中等级别院线电影的水平。
 
网络电影正在成为电影市场不可或缺的一部分
或许是传统院线的停滞和网络电影的火热形成的反差,让很多传统媒体开始警惕,并将网络电影放在了院线电影的对立面。比如《光明日报》呼吁“互联网视听并不能取代影院电影”,《天津日报》同样表示“网络电影难以取代传统电影”。
事实上,网络电影不会取代传统院线已经是行业共识。
网络和传统院线并非新旧势力的狭路相逢,而是网络院线正在成为传统院线的强力补充,正在成长为整个电影院线不可或缺的一部分。
虽然网络电影形势看似一片大好,但行业还是应该有一个清醒的理性的认识。那就是,如今的形势,既有网络电影本身品质提升的结果,但更多还是疫情“宅经济”红利的作用。
从27部分账破千万的影片可以看出,1月份破千万影片有8部,2月份9部,3月份5部,4月份4部。
破千万影片主要集中于一二月份,四五月份流量在降低网络电影也在进入一个相对稳定期。随着影院逐步复工,观众的观影需求会进一步分流,在红利期之后如何留住观众是制片方和视频网站都需要思考的问题。
不过,总体来看,网络电影的商业模式已经在走向成熟,并且正在得到主流电影圈的关注。
5月中旬,爱奇艺、腾讯视频相继发布了2020年一季度财报。财报显示,爱奇艺总订阅会员人数为1.189亿,腾讯视频服务会员数为1.12亿,两大平台先后“破亿”。
庞大的用户基础,再加上持续增长的线上观影需求和付费意愿,为网络电影行业提供了更加广阔的发展空间。
《囧妈》《大赢家》院线转网络的试水,打破了主流电影圈对网络电影的偏见;《肥龙过江》《我们永不言弃》单片付费影片的增多,让行业看到了电影发行的更多可能;“多平台联播模式”的推出,让网络电影传播覆盖面更广,受众抵达率更高,影响力更大。
传统院线的瘫痪,逼迫一部分观众从线下走向了线上,这也给了网络电影一个向更多观众展示自己的机会。
同时,这种观众群体审美的变化和观影需求的变化,也在带动着网络电影的产能进行优化。
当题材向主流靠拢,审美向主流靠拢,制作班底向主流靠拢,营销规模向主流靠拢……相信不久的将来,网络电影就会成为主流的一部分。